攀枝花古董鉴定地址,瓷器鉴定
撇口大碗撇口，深弧壁，圈足，足底露胎，胎质洁白细腻，釉里红呈色较灰。内壁白釉，碗心饰折枝菊或折枝牡丹纹，外壁饰缠枝牡丹或缠枝莲纹。另有红地白花装饰。口径38厘米左右。为洪武晚期产品。
另一种是双钩填色，双钩线条有粗细变化，填色有浓淡深浅。用这种笔法的釉里红呈色大多灰暗，釉层白或白中含青灰。
洪武釉里红的装饰纹样和同期青花基本相同，只是受到釉料性能限制，画法稍简，如牡丹花的花瓣外勾勒一圈细线留白，青花在留白处再染淡青色，釉里红则没有这道工序。
釉里红的工艺办法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩通明釉在高温下一次烧成，差异在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂。
元代釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。早期的釉里红采用涂抹的方法，有些在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红，形成红地白花，也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红，是后期作品，时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红，技法也很单一，基本上是勾勒加简单点染的方法。
曾经有两位藏友各有一件釉里红瓷器，分别是一个釉里红壶和一个釉里红碗，一壶一碗，非常称配，当然他们总在互相争执，认为对方的物件是赝品，自己的东西才是真的。
具体来看看两件东西，釉里红碗外壁靠近底足有莲瓣纹
饰，碗的口沿有回形纹，内壁分别有缠枝花和水波纹，中间还有一个鸡心凸起，整个造型活脱脱就是“永乐官窑青花鸡心碗”。
而釉里红壶这边，设计也是非常巧妙，釉色稍微有些发黑和发灰，纹饰比较多。两件釉里红从设计上看，都是非常不错的艺术品，但是在鉴定的时候，也发现了问题。
这件釉里红壶从釉色上看，富有层次感，所以整件器物显得非常生活灵动，胎体虽然不干净，却也很老到，所以这件釉里红壶，是属于元代的真品。
在元代的时候，由于是游牧民族统治时期，他们对于红色并不是很感兴趣，所以元代釉里红不仅数量，而且都基本是发黑和发灰，技术还达不到要求。
但是到了明朝洪武年间，朱元璋非常喜欢这种大红瓷器，所以得到了快速的发展，直到宣德年间，釉里红迎来了自己的繁荣发展时机，中间都停断，到了康乾盛世又迎来新一轮的发展高潮，所以明代和清代，釉里红的烧制技艺得到快速发展，鲜艳的釉里红已经出现，并且通过着色剂浓度以及烧制温度的控制，还能随心所欲。
