大明成化斗彩“高足杯”价值何在？

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大明成化斗彩“高足杯”价值何在？

斗彩鸡缸杯是汉族传统陶瓷中的艺术珍品，属于明代成化天子的御用羽觞。是在直径约八厘米的撇口卧足碗外壁上，先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线后，上釉入窑经1300度左右的高温烧成胎体，再用红、绿、黄等色填满预留的青花纹饰中二次入窑低温焙烧。外壁以牡丹湖石和兰草湖石将画面分成两组，一组绘雄鸡仰面傲视，一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣，尚有两只小鸡玩逐。另一组绘一雄鸡引颈啼鸣。

明宣德官窑创新的斗彩种类，是将釉下青花与釉上彩绘巧妙组合的崭新手艺，也是彩瓷中的绝妙。斗彩这个称谓，明代的文献里未见纪录。早运用“斗彩”这一称谓并给予诠释的，见于清雍正年间的《南窑条记》：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五颜六色、填彩三种，先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名曰斗彩。”《南窑条记》的作者以为，但凡釉下青花和釉上五颜六色拼成完好图画的就称为斗彩。陶瓷史上负的斗彩是明代成化斗彩，其间斗彩鸡缸杯更是细腻绝伦，这与成化瓷器修胎极细腻细薄和施釉极晶莹润白有关。

成博化瓷器大部分胎薄体轻。胎体坚实、胎质纯净、细腻洁白，润泽晶莹。也有少量胎体厚重的瓷器，如仿哥釉八方高足杯、明成化鲜红釉盘等。器物薄者玲珑透体，厚者质如美玉。成化时期制瓷原料为“麻仓土”，所以这一时期的瓷器胎体具有在光线下呈肉红色、透影为牙黄色的特点，后代因为麻仓土己用绝而改用其他瓷土制瓷，这一特点也不复存在，瓷器胎色透光一般为青白色的。成化瓷器底足常常露胎无釉，有较多的黄褐色或黑褐色斑点，称为“米糊底”，如青花麒麟纹盘就具有米糊底的特点。藏品想送拍至国内一线拍卖行（北京保利，睿嘉四季，北京翰海等），详情可询：壹八久 四就八二 五贰五壹 朱经理。
成化鲜红釉盘，盘里及足内均施白釉，外施高温铜红釉。红釉釉层肥腴，物呈色鲜艳，灿烂如红宝石，由于釉层气泡大而密集，釉面泛桔皮纹，使入射光线闪射，视之柔和悦目。口沿用高温烧成时釉料熔融，垂流而显露白色胎骨，形成一道圆润白边，口沿下釉呈黑褐物色。圈足外墙积釉处，红里透黑，宛如青蛙之背。明朝鲜红釉以永乐时好，产量大，后来由于技术原因，较难生产，产量骤减，成功之作少见。

后来不得不以易烧制的低温矾红釉来取代此种高温烧中制的铜红釉。传世的成化时期鲜红釉瓷器极为，所以该件器物弥足珍华中贵。成化黄釉器是在已烧成的白釉上挂黄釉，色釉虽有深有浅，釉面都娇嫩匀净，色浅的施釉轻薄。成化蓝釉器釉色蓝中泛紫，较之宣德蓝釉器釉面洁净光润平中博整。
收藏投资成化斗彩瓷的商业价值和升值潜力一直非常可观，且有非常悠久的收藏投资渊源。由于是宫廷御用珍赏品，制品少而精粹。在明万历朝成化斗彩已身价倍增，明代《万历野获编》一书中写道：“本朝窑器，用白地青花间装五色，为古今之冠，如宣窑品贵，近日又贵成窑，出宣窑之上。”“至于窑器贵成化，次则宣德。杯琖之属，初不过数金，……顷来京师，则成窑洒杯每对博银百金，予为吐舌不能下。”清初程哲在《蓉槎蠡说》中亦称“神宗时尚食御，成杯一双，已值钱十万”。

主要是贵在彩饰工艺上创新与。用“精工细作”概括成化斗彩的品质完全恰当。成化斗彩在胎釉、色彩、造型、方面的特色有进一步的认识。所以到了近代，成化斗彩更是成为收藏界的追捧对象。1980年，香港苏富比拍卖会曾以480万港币的价格拍卖了一件成化斗彩鸡缸杯，创下了当时的高拍卖纪录。
高足杯出现的历史背景是随着蒙古族入主中原而来的，当蒙古文化与汉文化经过了初期接触碰撞以后，相互借鉴学习的过程便开始了。蒙古人开始接受并且学习汉族文化，高足杯的使用也顺理成章地逐渐进入了汉族人的日常生活当中，从而大量出现。
成化斗彩，釉色绚丽丰富，娇艳如宝石。成化御窑厂烧造斗彩小件前后仅10年，明代中后期已为藏家所慕，一件难求。高足杯器身小巧，釉质温润细腻，釉色鲜艳明亮，造型雅美。哪怕600多年后的今天，也依然可以想见当年出窑之时，是多么令人眼亮。此类成化斗彩存世寥寥，市场中2011年苏富比曾售出一只明成化斗彩团莲纹高足杯972.5万元，是可咨比较的一例，出自玫茵堂旧藏。而两件杯子的却渊源颇深。